Elfriede Jelinek: Bei den „Ausgesperrten“ finde ich, daß Franz Novotnys ästhetische Methode Filme zu machen, und meine Art zu schreiben, wirklich kongenial sind. Weil wir beide mit dieser Ironie arbeiten und dieser Distanziertheit. [...]

TIP:Inwieweit müssen Sie unterschiedlich arbeiten, wenn Sie einen Stoff wie die „Ausgesperrten“ als Roman, Drehbuch und Hörspiel verarbeiten?

Eigentlich bin ich nicht sehr dafür, die Stoffe so auszunutzen. Klar, wenn ich es nicht nötig hätte, hätte ich es auch nicht gemacht. Wobei gerade bei den „Ausgesperrten“ die Hörspielfassung sehr eigenständig ist, das könnte ich bei der „Klavierspielerin“ nicht, deswegen mach ich es auch nicht. Beim Drehbuch ist es so, daß ich nie alleine eines schreiben könnte, das ist auch bei den „Ausgesperrten“ eine absolute Doppelautorenschaft, der Franz hat da mindestens ebensoviel eingebracht, wenn nicht mehr sogar. Ich meine auch, daß der Regisseur mindestens die Hälfte in den Text miteinbringen muß. Beim Hörspiel ist es so, daß es eine eigenständige Kunstform ist, die ich wirklich alleine beherrsche, es ist ja auch nur Sprache – es ist zwar immer noch eine Regie dabei, aber... im Film kann man auch keine Dialoge schreiben wie im Hörspiel, im Hörspiel kann man eine sehr künstliche Sprache schreiben, das geht im Film nicht, das wird lächerlich. Außer, und das will ich dieses Mal versuchen, man verwendet wirklich eine kongeniale Filmästhetik wie Fassbinder oder Schroeter, denen das gelungen ist – da werden ja auch keine normalen Dialoge gesprochen.